長沙晚報7月8日訊（全媒體記者 黃能 尹瑋 實習生 周正華）大型民族歌劇《半條紅軍被》將于7月9日在長沙梅溪湖國際文化藝術中心大劇院首演,，8日進行了彩排,。作曲杜鳴，主演王宏偉,、劉一禎等主創(chuàng)接受了記者采訪,，介紹了幕后的相關故事。大家紛紛表示,，《半條紅軍被》意義重大,，就是奔著打造思想精深、藝術精湛,、制作精良的“三精”作品而來,。

　　《半條紅軍被》是長沙市慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的獻禮作品，也是正在進行中的省會長沙慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年“大江大河交響季 百里畫廊百年歌”系列文化行動的重要組成部分,。該劇取材于1934年發(fā)生在湖南汝城縣沙洲村的“半條被子”的感人事跡,，揭示出“同人民風雨同舟、血脈相通,、生死與共,，是中國共產(chǎn)黨和紅軍取得長征勝利的根本保證，也是我們戰(zhàn)勝一切困難和艱難險阻的根本保證”的深刻道理,。

　　王宏偉

　　演繹充滿著真情實感的英雄

　　王宏偉與導演黃定山有過多次成功的合作,。提到導演，王宏偉打心眼里佩服,，他說：“黃定山導演是一位資深的歌劇導演,，他有著豐富的舞臺藝術經(jīng)驗，給了我很多表演理念上的指導,，在細節(jié)處理上給予我?guī)椭?，讓我對鄭秋收人物性格的把握有了不一樣的理解?！?/p>

　　對于角色把握這點,，王宏偉進一步解釋說，鄭秋收無疑是一位英雄人物,，但他不是那種高大全的藝術形象,，而是有血有肉、充滿著真情實感的英雄,，黃定山非常強調(diào)這一點,。以第三幕鄭秋收和細伢子互動的戲份為例,，劇情對于鄭秋收英雄形象的刻畫是潛藏在一些細節(jié)中的。比如鄭秋收說：“別怕,，有我在,，你死不了，因為我是營長會保護你,?！蓖鹾陚ソ庾x道：“這句話從另外一個角度體現(xiàn)了軍民一條心的大愛，在危難的時候,，子弟兵會用生命去為我們老百姓擋子彈,。雖然劇本中沒有這么直白地說出來，但觀眾能通過點點滴滴感受到這句話的內(nèi)涵,?！?/p>

　　王宏偉16歲參軍，19歲入黨,，是一名有著30多年黨齡的老黨員了,。他坦言：“我的成長進步都是跟黨的教育、部隊的培養(yǎng),、組織的關心分不開的,。今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，通過這樣一部劇回顧我們黨的歷史,，這對我來講是一次非常好的學習,。盡管之前我演過很多關于長征的歌劇，但我還是在想怎么能夠把鄭秋收這個角色塑造得更好,?！蓖鹾陚ケ硎荆@是一部沉甸甸的獻禮作品,，希望能以共產(chǎn)黨員的初心,，交上一份令觀眾滿意的答卷。

　　劉一禎

　　塑造典型的紅軍女戰(zhàn)士

　　“她是一個純粹的女人,，也是一個純粹的戰(zhàn)士,。”在劇中飾演女主人公祝霞的劉一禎告訴記者，她在塑造人物時,，是努力將自身與角色拉近、貼合,，“只有把人物消化成自己的時候,，你才可能游刃有余地去生活化地呈現(xiàn)人物，跟這個角色實現(xiàn)深度對話,?！?/p>

　　劉一禎介紹說，《半條紅軍被》的劇本雖然反復打磨,，但祝霞這個人物一直是定好的,。雖然故事和情節(jié)有所變化，但祝霞的個性和革命初心始終沒有變,?！八晕以谒茉爝@個人物的時候，我是按照一個普通的紅軍女戰(zhàn)士來塑造的,，在舞臺上去生活,，把一個堅強的女戰(zhàn)士生活化、細致化,?！眲⒁坏澱f，祝霞跟兩名女戰(zhàn)友的姐妹情,，她和秀嫂之間的軍民魚水情,，和鄭秋收之間的夫妻情，這三種情感她分得很清楚,，但始終有一條完整的人物主線,，即祝霞始終是一個溫婉如玉、堅強不屈的女戰(zhàn)士,，是一名典型的紅軍女戰(zhàn)士,。

　　提起《半條紅軍被》，劉一禎說：“我們這部劇講述的革命奉獻精神,，對現(xiàn)在的年輕人有重要的教育意義,。孩子們并不拒絕這類題材作品，只要寫得好,、排得好,、演得好，值得他們看的劇,，他們都會很認真地看,。”劉一禎透露，在彩排階段已經(jīng)有不少年輕人領略過《半條紅軍被》的魅力,，他們都覺得非常震撼,，認為是一次對心靈的大洗禮。劉一禎表示,，觀看《半條紅軍被》是一次生動的革命傳統(tǒng)教育,，它以鮮活生動的文藝作品替代枯燥無味的說教，定能獲得年輕人的認可和喜愛,。

　　杜鳴

　　大量運用湖南音樂元素

　　作曲杜鳴在湖南的文藝行業(yè)工作了很長時間,，他坦言湖南的音樂對他的熏陶是來自骨子里的。因此在為《半條紅軍被》作曲時,，杜鳴用了一些過山瑤的音樂元素來體現(xiàn)秀嫂和天剩的人物特質(zhì),。

　　“當然紅軍隊伍還走過了湖南很多地方，我也用了湘中,、湘東,、湘南的很多音樂元素，比如湖南花鼓戲,，目的就是為了讓這部歌劇的音樂具備濃郁的湖南的音樂特色,。”杜鳴告訴記者,，這也為《半條紅軍被》的人物塑造營造了一個鮮明的文化背景,，打下了堅實的音樂基礎。

　　從一開始,，杜鳴就和導演黃定山提出,，作為一部歌劇，《半條紅軍被》需要各種各樣的聲種,，如女主人公祝霞是女高音,，男主人公鄭秋收是男高音，秀嫂是女中音,，天剩是男中音,，還有馬大壯是女中音。根據(jù)聲種的特點,，主創(chuàng)團隊給人物進行音樂上的塑造,，讓演員在聲種基礎上能夠?qū)⑷宋锉磉_得更加貼切,，符合人物的特征。

　　杜鳴舉例說,，比如祝霞是女主人公,，一般的民族歌劇都會采用女高音，因為比較亮麗,，而且她的人物形象也很貼切,。而秀嫂作為一名農(nóng)村婦女，比較溫婉,，使用女中音就比較合適?！栋霔l紅軍被》還有很鮮明的英雄性,，其中最具有英雄性的是男主人公鄭秋收，男高音在表達情感方面有很強的張力,。至于天剩,，他是一位很怕老婆的大叔，他有他的喜感和幽默感,，也有他的堅定感,，包括他的年齡滄桑感，所以他用男中音是比較合適的,。

　　《半條紅軍被》故事梗概

　　長征路上,，紅軍某衛(wèi)生隊隊長祝霞和馬大壯,、湘妹子三位女紅軍，在寒冬的雨夜被瑤寨的秀嫂邀請住進了自己家,。部隊開拔時,，祝霞看到秀嫂家嚴冬只蓋蓑衣取暖，毅然決定把部隊出發(fā)時愛人,、先遣營營長鄭秋收送給自己懷孕的身體御寒的軍被給秀嫂留下,。秀嫂執(zhí)意不收，祝霞就把紅軍被剪下了一半留給秀嫂,。感動的秀嫂丈夫天剩消除了對紅軍的誤解,，主動要求當向?qū)c挑夫,，跟著紅軍踏上了長征路。

　　紅軍走后,，瑤寨遭到了白軍保安團的再次洗劫,，秀嫂也因為收留女紅軍而受到拷問，半條紅軍被也被搜出后燒毀,。秀嫂不屈而奮勇抗爭：你們就是把紅軍被燒成灰,，秀嫂我心中的那片紅你燒不掉。

　　長征路上翻越雪山,，病中的女戰(zhàn)士馬大壯因把留下的半條紅軍被讓給老鄉(xiāng)挑夫天剩,，自己卻凍死長眠在凜冽的雪山。

　　過草地,，饑餓的小戰(zhàn)士湘妹子為找果腹充饑的黃花草,，身陷沼澤失去了弱小的生命。她留下的最后一句話是,，她答應過秀嫂,，革命成功后，不要忘了給房東秀嫂送一條新的棉被,。

　　經(jīng)歷了長征路上一場場血戰(zhàn)的鄭秋收,，與愛人祝霞幾度情感交集，在長征勝利即將到來的前夕,，終于意外相逢,。未料突遭敵人包圍，為掩護鄉(xiāng)親們突圍,，他們點燃了珍愛的紅軍被,，把敵人吸引過來，把死亡留給了自己,。他們用自己的熱血,，共同澆灌了堅定的信仰和堅貞的愛情。

　　記者探班《半條紅軍被》彩排

　　每一幕都有淚點 每一首歌都令人心顫

　　長沙晚報7月8日訊（全媒體記者 尹瑋）“紅軍紅,，紅在心中,，似熱血溶溶。鋼鐵意志,，神圣使命,，英雄壯舉撼乾坤?！卑殡S著臺下觀眾雷鳴般的掌聲,，8日晚，大型民族歌劇《半條紅軍被》在長沙梅溪湖國際文化藝術中心大劇院的彩排演出圓滿落幕,。全劇面貌首次展現(xiàn)在眾人面前,，深刻的精神內(nèi)涵,、引人入勝的劇情、優(yōu)美動聽的旋律征服了廣大觀眾,，可以說每一幕都有淚點,，每一首歌都令人心顫。大家對9日晚的首演充滿了期待,。

　　《半條紅軍被》分為六幕,。第一幕是長征出發(fā)，介紹了主要人物,，特別是通過鄭秋收和祝霞這對革命伉儷的別離,，引出了紅軍被這個貫穿全劇的重要道具。第二幕即發(fā)生在沙洲村的那感人一幕,，通過劇中秀嫂（對應真實歷史中的徐解秀老人）之口道出了,，什么是共產(chǎn)黨？共產(chǎn)黨就是自己有一條被子,，也要剪下半條給老百姓的人。第三幕講述湘江戰(zhàn)役,，細伢子在這慘烈的一戰(zhàn)犧牲,。第四幕講述過雪山，已經(jīng)發(fā)著高燒的馬大壯為了照顧炊事員天剩,，把剩下的半條被子讓給了他,，自己的生命則不幸被寒風帶走。第五幕講述過草地,，湘妹子為了給斷糧7天的部隊尋找食物黃花草,，不慎葬身泥潭。在最后一幕,，鄭秋收與祝霞終于相逢,，可還沒有高興太久，就發(fā)生了激烈的戰(zhàn)斗,，為了保護鄉(xiāng)親,，二人點燃紅軍被將敵人引上山，最終相擁著壯烈犧牲,。

　　導演黃定山曾向記者介紹,，《半條紅軍被》的故事曲折生動，是該劇的一大看點,。從記者探班彩排的情況而言,，導演所言不虛。比如《半條紅軍被》每一幕都有激烈的矛盾沖突,，在最短時間內(nèi)就牢牢抓住了觀眾的心,。第一幕伊始，在“一桿梭鏢兩面光,，革命男女都一樣”的男女對唱中,，道出了一個令紅軍女戰(zhàn)士焦慮不已的問題——長征，她們到底能不能參加,？如果答案是不能,，那么接下來借宿秀嫂家中、剪下半條被子的劇情就無法發(fā)生了,。這令大家好奇,，她們究竟如何說服首長。又如第二幕,，村民聽說紅軍要來了,，聽信謠言以為這是“殺人的妖怪、吃人的惡魔”,，緊張到四處躲避,，最終祝霞、馬大壯,、湘妹子憑借一顆為了老百姓的真心,，用實際行動打動了秀嫂和他的丈夫天剩，完成了從“紅魔鬼”到“活菩薩”的形象轉(zhuǎn)變,。

　　《半條紅軍被》作為歌劇,，音樂是重頭戲。早在6月28日舉行的“大江大河交響季 百里畫廊百年歌”省會長沙慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型交響合唱音樂會上,，兩位主演王宏偉,、劉一禎就獻唱了選段《韭菜花開一桿心》，“窮人跟著共產(chǎn)黨,，從此你們就是紅軍的人”的優(yōu)美旋律給人留下了深刻印象,。這不禁讓記者好奇，這首歌會在劇中什么時候出現(xiàn),？結(jié)果在第一幕就亮相了,，細伢子,、湘妹子參加紅軍后，鄭秋收,、祝霞激動地演唱了這首歌,。

　　從鄭秋收、細伢子到祝霞,、馬大壯,、湘妹子，第一幕登場的這5人最后都犧牲在了長征途中,，用熱血澆灌了堅定的信仰,。他們犧牲時的歌曲，尤其催人淚下,。從“你的血就是我的血,，你的命就是我的命”，到“我要睡了,，睡在雪山頂,，面朝著家鄉(xiāng)盼望那溫暖的春風”，再到“你屬于我,，我屬于你,，并肩戰(zhàn)斗，同死共活”,，都給記者留下了深刻印象，旋律久久地徘徊于腦海之中,。特別值得一提的是鄭秋收,、祝霞并肩犧牲時所唱的“我看到了未來的大地，看到了明天美好的中國,，那就是我和你”,，點出了革命烈士流血犧牲的意義，正是為了今天的大家能過上這幸福的生活,?！栋霔l紅軍被》用藝術化的語言，道出了“江山就是人民,，人民就是江山”的道理,。

　　黃定山：《半條紅軍被》可信可親可感可看可敬

　　長沙晚報7月8日訊（全媒體記者 尹瑋 黃能 實習生 周正華）大型民族歌劇《半條紅軍被》首演在即。進入創(chuàng)排最后階段的導演黃定山幾乎不離開劇場,，時時刻刻都在工作,。一個雷聲的音效要聽幾十遍，把自己都震到需要閉目養(yǎng)神好一會兒才緩過來,。彩排開始前,，黃定山抽空再次接受了記者采訪,，介紹了該劇創(chuàng)作過程中的幾大藝術原則。

　　英雄塑造追求五個“可”

　　“我的創(chuàng)作總是在不停地推翻和重建中進行的,，每一次的創(chuàng)作都是和原來的自己進行博弈,。”在創(chuàng)排的最后階段,，黃定山已經(jīng)進入了完全繃緊弦的狀態(tài),，雖然身體經(jīng)過不間斷的工作已經(jīng)十分疲累，但他的眼神依舊堅定而銳利,。這不是為了所謂“一戲一格”而刻意創(chuàng)新,，而是在不斷超越自我中自然達到新境界。

　　黃定山創(chuàng)作的作品大部分是紅色重大歷史題材,，這極有可能源自于他骨子里的情懷,。黃定山是長沙人，這片紅色熱土給予了人民太多的滋養(yǎng)和剛烈的血性,?！拔疑谒归L于斯，這塊土地上發(fā)生的故事我是從小聽到大,，那些英烈的故居,、瞻仰的紀念館，我小的時候就常常在那里流連,?！秉S定山告訴記者，他對英雄人物的把握不光是沖戲劇構(gòu)造的角度考慮,，更重要的是他心中對崇高的向往和追求,。這是源自一個血性男兒的英雄主義情懷?！半m然我們大多數(shù)人都過著平凡的生活,，但是我一直認為對崇高的向往是人性中天然存在的。我總認為每個人內(nèi)心都住著一個英雄,，所以我希望觀眾看我的戲,，能夠在里面看到英雄的氣概，其實這也是一種對觀眾內(nèi)心的喚起,?！?/p>

　　黃定山對于舞臺藝術的追求既有感性的堅持又有理性的思索。他認為,，正是這樣的英雄角色塑造,，才使得《半條紅軍被》可信、可親、可感,、可看,、可敬。

　　讓年輕人愛上紅色題材

　　戲劇悅?cè)艘?，動人難,。可黃定山說：“我的戲劇如果有唯一的藝術標準,，那就是動人,。”

　　在主創(chuàng)團隊眼中,，黃定山是個誠實的人,，對自己、對作品,、對觀眾都用最真實的態(tài)度去面對,。這源于他的學識和信仰?！白鳛閯?chuàng)作者有一個很重要的問題要問自己,，就是自己創(chuàng)作的東西，自己信不信,。我可以毫無愧疚地回答,，因為我進行了深入的研究，所以我是相信這一切的,?！秉S定山說，“雖然《半條紅軍被》里有很多連名字都是虛構(gòu)的角色,，但是在排演中我是很容易投入的,，為什么？因為我知道,，當年那群紅軍他們就是這樣的,?！?/p>

　　“年輕觀眾不愛看紅色題材,？我想這個話題遲早會過時！”黃定山笑著說,，在中國革命中犧牲的前輩,，大多數(shù)都是年輕人，他們才二十幾歲,，甚至十幾歲,。正是這群年輕人，為了打破一個舊世界,，創(chuàng)造一個新世界,，為了后人的幸福,，為了人民的解放犧牲了自己的生命。

　　“當我們在盡力將中國革命史凝練之后搬上舞臺,，不斷用作品給觀眾講述那段歷史時,，我發(fā)現(xiàn)青年觀眾是能夠被打動的。為什么,？因為從戲里他們看到了自己的夢想,，他們看到了自己實現(xiàn)夢想的方式?！秉S定山在說起現(xiàn)在的青年人時,，臉上都是笑容。

　　黃定山作為創(chuàng)作者,，近年來在劇場看到青年觀眾的態(tài)度,，覺得發(fā)生了很大的改變。他表示：“年輕人逐漸認識我們中國革命的真正意義所在,，認識到共產(chǎn)主義的偉大之處,。”